Ruta Cultural del Cementerio de Horta

Historia del Cementerio de Horta

A medida que la población de Horta fue creciendo, el cementerio parroquial se quedó sin espacio para dar sepultura. La cesión del terreno para la construcción de esta nueva necrópolis se suele atribuir al Marqués del Valle de Ribes, pero mucho poblamiento fue Don Mariano de Orihuela y de Cortada quién tuvo este gesto, como se puede leer en las actas del municipio. El nuevo cementerio de Horta fue inaugurado en 1867. Este cementerio tiene una planta rectangular y queda dividido por dos ejes -un longitudinal y otro transversal- que lo creen completamente formando cuatro islas. En estas islas se encuentra la parte monumental con tumbas y panteones. Cómo sucede en la mayoría de cementerios, una hilera de nichos rodea la necrópolis ejerciendo la función de muro perimetral. Los vértices del cementerio se han destinado a las instalaciones logísticas y administrativas como por ejemplo un almacén, un edificio por servicios y un acceso por los coches.

En un inicio, la puerta de entrada al recinto se dispuso por el lado de montaña cerca de hace falta Notario. En este lugar se situaba un burot, estructura generalmente formada por una barraqueta de madera e instalada en los accesos de las poblaciones donde unos funcionarios llamados «panots» se encargaban de recaudar el impuesto. El burot hacía funciones de aduana y control de mercancías. En el libro Gente Popular de Huerta, Mingo Borràs describe la situación que se producía en algunos entierros cuando la carretilla que cargaba el difunto llegaba al burot. Dado que la ley marcaba que tenía que pagar el derecho de transporte, para ahorrarse el impuesto se descargaba el féretro y se llevaba sobre los hombros o se transportaba en una pequeña carreta que empujaba el propio personal del sepelio fúnebre.

A mediados del siglo XX, el acceso se cambió a la banda contraria del cementerio. Dado que el atrio de la antigua entrada ya no se utilizaba, en aquel punto se instaló la capilla. Con el paso de los años el recinto funerario se convirtió en un espacio integrado en la comunidad. Ciudadanos vinculados con la historia de Horta (políticos, intelectuales, artistas o industriales) tuvieron su última morada, mientras que familias acomodadas decidieron reposar eternamente en el bucólico cementerio y encargaron la construcción de notables y elaborados monumentos funerarios. Un paseo entre las sepulturas más antiguas significa realizar un viaje de más de ciento cincuenta años descubriendo una parte de la historia de Huerta.

Según las actas del Pleno de San Juan de Horta del año 1867, fecha de la construcción del actual cementerio, se menciona que el maestro de obras del municipio era Josep Maria Folch i Brossa. También se menciona que empezaría a trabajar juntamente con el maestro de obras Federico Farreras. Podemos deducir pues que como sucedió en otros cementerios catalanes muy probablemente los maestros de obras municipales mencionados serían los encargados de llevar a cabo esta empresa. A pesar de que la hipótesis te consistencia, no hay ningún plano ni documento con información adicional que la verifique.

La actual puerta del cementerio de Horta fue construida muy probablemente alrededor del año 1958, cuando se cambió el acceso a la parte opuesta de donde había sido situado hasta aquel momento, junto al antiguo camino. En este espacio se aprovechó para construir una pequeña capilla.

Se accede al cementerio por medio de una puerta de estilo neoclásico realizada con el sistema arquitectónico de arquitrabado. Dos pilastras situadas en sus extremos y apoyadas sobre unos pedestales ejercen la función de elemento de apoyo del conjunto. Un pequeño muro formado por una hilera horizontal de sillares con las juntas alineadas, las separa de dos pilastras más. Estas dos pilastras interiores, de dimensiones más reducidas, son de estilo toscano y reposan sobre un pedestal mientras flanquean la puerta central de hierro. En cuanto a los elementos soportados, el entablamento está formado por un arquitrabe y un friso no ornamentado sobre el cual descansa un frontón. En los extremos del frontón, hay dos pináculos que imitan la forma de una urna funeraria. El frontón está coronado por una cruz latina encuadrada. 


Colaboración de Andrés Paredes Úbeda y Montserrat Oliva Andrés por el proyecto "Art Funerari" del Ayuntamiento de Barcelona, la Universitat de Barcelona y Cementiris de Barcelona S.A para la web artfunerari.cat, 2020.

1- Cruz del pueblo de Horta

En el centro del cementerio, donde se entrecruzan los dos ejes, se erigió una cruz latina de piedra, grabada en su base por los cuatro lados con la siguiente inscripción: “Lo dedica al pueblo de S. Juan de Horta, Septiembre de 1880. M. Y. S. D. Hermenegildo de Llauder y de Bransí. Marqués del valle de Ribas”.

Se podría deducir a partir de esta inscripción que Hermenegildo de Llauder, Marqués del Valle de Ribas, fue el patrocinador del cementerio de Horta, puesto que ocasionalmente se colocaba un monumento o una placa en los cementerios en honor de los benfactores que cedían las tierras o financiaban su construcción, pero parece que este no es el caso. El año de inauguración del cementerio, los terrenos eran propiedad de Marià de Orihuela-Cortada y de Ibañez-Cuevas (Conde del Valle de Merlès) quién los cedieron por qué se construyera la necrópolis, mientras que Llauder solo patrocinó la cruz.

El valor patrimonial de esta cruz es significativo dado que se trata de un elemento monumental que recuerda el pasado de un municipio independiente: el del pueblo de Horta.

2- Panteón de Gaietà Maria d'Amat i d'Amat

Gaietà Maria de Amat y de Amat, barón de Maldà, Catellar y marqués de Castellbell, se casó con Maria Antònia Gras de Viladomar quién parece que encargó al maestro de obras Federico Farreras este monumento en su recuerdo en 1872. Sobre un pedestal se erige una cruz latina. En el pedestal hay una placa donde se grabó en latín un epitafio en honor suyo que dice: “D.D CAJETANI DE AMAT TE DE AMAT. MARCJOPMOS CASTELLBELL, OPTIMI VIRE. MUNIFICENTIA IN PAUPERES. NEC NON. MAXIMA IN DEUM PIETATE PRAEDITI. FATO FUNCTI DIE 28 MARTII 1868 EXUVIAS TENET SEPULCHRUM. R.I.P”.

Gaietà Maria de Amat y de Amat, el Marqués de Castellbell, junto con sus familiares eran uno de los grandes terratenientes nobles de la zona y propietarios de muchas de las grandes masías, como Can Peguera (desaparecida, actual Turó de la Peira), Can Don Juan (desaparecida, actual barrio de la Clota) o Can Sitjar (desaparecida, actual barrio de Vilapiscina).

Gaietà Maria de Amat fue descendente de Rafael de Amat y de Cortada, conocido como barón de Maldà, que escribió durante 50 años un dietario en el cual describía minuciosamente todo el que sucedía a su alrededor: "Calaix de Sastre". Gracias a este documento histórico conocemos muchos detalles de gran interés de la Barcelona del siglo XVIII y XIX relatados de primera mano. Rafael de Amat fue enterrado en la cripta de los "Josepets" de Gracia.

3- Panteón de Francesc Mitjans i Miró

Francesc Mitjans i Miró (Barcelona, 15 de julio de 1909 - Barcelona, 20 de noviembre de 2006) fue un arquitecto y urbanista catalán, autor de construcciones como el Camp Nou (1957) o el rascacielos del Banco Sabadell Atlántico, o el Edificio Estrella, antigua sede de Telefónica, reabierto el 2025.

Mitjans nació en 1909 en Barcelona. Durante su aprendizaje de arquitectura tuvo que interrumpir sus estudios a causa de la Guerra Civil española. Su primera obra, la Casa Oller (1943), fue su propia casa, en la calle de Amigó, y donde vivió hasta su muerte. Esta casa que ha sido considerada pionera en Barcelona de un nuevo tipo de vivienda de raíz racionalista muy difundido posteriormente. Mitjans destacó por una reflexión alrededor de la arquitectura residencial. Inicialmente, construyó viviendas alternativas a los de la burguesía del barrio del Eixample, pero a medida que la zona alta se densificó, sus proyectos se volvieron más compactos, y las viviendas fueron perdiendo superficie. El problema de la vivienda lo llevó a reflexionar sobre la escala y la construcción de la ciudad.

Rompe con el lenguaje neoclásico que el régimen había impuesto. Influenciado principalmente por el arquitecto Mies van der Rohe, su arquitectura fue racionalista y moderna. Sus viviendas se caracterizan por grandes terrazas, expresión de libertad arquitectónica. Según el propio Mitjans, quería llevar al frente de la calle la transición entre ciudad y vivienda, y que en las viviendas del Eixample se limitaba a los interiores de las islas (Edificio la Colmena de General Mitre, Edificio Tokio a la Avda. Pedralbes, etc.).

El uso del hormigón armado era también una de sus marcas de identidad, como por ejemplo en una de sus obras más reconocidas, el Camp Nou, considerado en el momento como el estadio más funcional y moderno del mundo.

Sus últimas viviendas plurifamiliares los realizó en la Vila Olímpica de Barcelona durante el año 1992. Posteriormente, fue invitado a ingresar de profesor en la escuela de arquitectura.

Fue miembro de honor de la Real Academia Catalana de Belles Arts de San Jordi.

Murió el 20 de noviembre de 2006 en su ciudad natal, a los 97 años, y fue inhumado en la sepultura que había adquirido él mismo para enterrar a su esposa Àngela Perelló.

4- Panteón de Rafael Sabadell

El panteón de la familia de Rafael Sabadell fue construido en 1868, siendo el panteón monumental más antiguo del cementerio. Lo proyectó el arquitecto Andreu Bosch juntamente con el maestro de obras Josep Folch i Brossa quién se encargó de supervisar la obra. Se trata de un panteón de estilo ecléctico con un claro predominio del neoclásico. Consta de una planta rectangular con una nave central coronada con una vuelta. En el extremo opuesto a la puerta, hay un altar con un Cristo crucificado policromado. El muro se construyó con hileras regulares, pero alternando los sillares de diferentes alturas.

Rafael Sabadell fue un comerciante y propietario de tierras en Horta y Sant Andreu, y tenía negocios inmobiliarios en todo Barcelona, siendo uno de los 30 mayores contribuyentes de la ciudad. Además, era miembro del Consejo de Administración de la Sociedad Anónima “Telefonía, fuerza y luz eléctrica, compañía general de electricidad”. En año 1881 se sabe que llevó a cabo la explotación de telefonía, luz eléctrica y otras aplicaciones de la electricidad. Al mismo tiempo, era el vocal del Banco Ibérico.

Casado con Maria del Pilar Sagnier Villavechia, hermana del destacado arquitecto Enric Sagnier. En el panteón están enterradas personas de otras casas familiares casadas con la familia Sabadell, como los Moxó y los Quer.

Otro personaje destacado enterrado al panteón fue Montserrat Sabadell i Moxó, cantante reconocida en la prensa durante los años 30 del siglo XX. A menudo, era acompañada por el destacado pianista Joaquim Salvat, y llenaba teatros como el Goya, y la antigua Sala Mozart, uno de los principales auditorios de la Barcelona de la época.

5- Nicho de Frederic Farreras i Vilallonga

Frederic Farreras y Vilallonga nació el 1837 en Horta, y fue agrimensor y posteriormente maestro de obras municipal de la población durante los años 70 del siglo XIX. Por este motivo, ha sido uno de los personajes destacados en la construcción de viviendas de Horta, de cauces de comunicación y en la construcción del cementerio. Fuera del municipio también trabajó en Sant Gervasi de Cassoles, en Gracia y Barcelona, donde colaboró con muchos proyectos. Dentro del cementerio ha realizado varios panteones, como el del Marqués de Castellbell, y de la familia Crehuet. Su sepultura en el cementerio hace muy evidente su gran vinculación con la villa de Huerta.

La curiosidad es que no está inhumado en el nicho (n.º 125), a pesar de que la lápida indique su nombre. La titularidad tampoco era suya, sino de Narcisa Soler i Garriga, quien se tiene constancia que era la propietaria de la casa n.º 6 de la Plaza de la Constitución, la cual transformó en centro social. Sería aquí donde el Ateneu Hortenc se instaló, en la planta baja, más tarde conocido como Cercle Hortenc. Posteriormente, la entidad se trasladó a la Calle de Horta y finalmente en la Calle de Pere Pau.

6- Nicho del Párroco Joan Ycart

La primera iglesia de Sant Joan de Horta, de estilo románico, databa del siglo X y estaba bajo sufragio de la parroquia de Sant Genís dels Agudells. La estructura era sencilla y destacaba por un campanario cuadrangular con almenas que parecía una torre de defensa. Estaba ubicada cerca de Can Cortada, en tierras propiedad de la familia Orta, nombre del cual deriva el topónimo de la población. Junto a la iglesia había el cementerio parroquial, el cual se abandonó con la inauguración en 1867 del nuevo cementerio. El año 1909 la iglesia fue destruida durante la Semana Trágica, y poco después se derrocó el campanario. Actualmente, los terrenos están ocupados por el Club de Tenis Horta, en la Calle Campoamor, 66.

El año 1905, como que la iglesia se quedaba pequeña por el crecimiento demográfico de la población, se puso en marcha el proyecto de una de nueva. Joan Ycart, el rector de Horta, impulsó la construcción de la nueva iglesia de Horta. El acto se celebró el 24 de junio, día de San Juan (la iglesia se dedica a San Juan Bautista), y también se contaba con la asistencia del Obispo de Barcelona Salvador Casañas y de la Condesa del Valle de Merlès, terratenientes de Horta (recordamos que cedieron los terrenos para hacer el cementerio). El director de la obra fue inicialmente Ramon Maria Riudor, quién hizo los planos originales, pero por desavenencias y carencia de presupuesto, la obra se tuvo que modificar, el arquitecto plegó y se hizo cargo Enric Sagnier. La inauguración se hizo el 1917, pero la iglesia se incendió durante la guerra civil española, se tuvo que restaurar y hasta el 24 de junio de 1980 no se dieron oficialmente las obras por acabadas.

Joan Ycart adquirió en 1908 el nicho n.º 94, pero no está enterrado.

7- Panteón Gimeno Pelegrí

Honorio Gimeno Pérez fue un médico naturista experto en hidroterapia. Nacido en Espadilla, País Valencià, estudió medicina en Barcelona y se hizo un firme seguidor del naturismo y el vegetarianismo. Su aspecto era muy diferente al resto de estudiantes, iba con barba larga y sandalias. Honorio Gimeno fue uno de los alumnos más brillantes de su promoción, hecho que lo llevó a seguir los estudios en Alemania, donde se especializó en hidroterapia. Dentro de la fisioterapia, se define como el arte y la ciencia del tratamiento de enfermedades y lesiones mediante el agua. Honorio se le conoció como el Doctor Hidrófilo. Durante los años treinta, Honorio Gimeno se convirtió en un referente del naturismo, organizando varios congresos y participante de varias revistas, muchas de las cuales de tendencia anarquista. Durante la guerra civil española sirvió como teniente médico provisional del Ejército popular de la II República española. Posteriormente, se tiene que destacar que el 1949 fundó en Sant Just Desvern la primera clínica naturista del estado. Honorio Gimeno murió el 26 de febrero de 1991.

Otro personaje destacado del panteón fue Maria Teresa Pelegrí i Marimon, esposa de Honorio Gimeno y con quién tuvo una hija que murió de pequeña, razón por la cual Honorio Gimeno adquirió esta sepultura. Maria Teresa Pelegrí nació en Barcelona el 1907 y de muy pequeña tuvo mucho interés por la música. A pesar de empezar sus estudios musicales, al casarse, se dedicó a los hijos y a ayudar a su marido en la clínica. Posteriormente, después de veinte años, rehízo su carrera musical y se dedicó profesionalmente a la música. Se convirtió en una compositora destacada de obras para orquesta, banda, orquesta de cámara, piano, voz, y música religiosa. El 1977 ganó el premio Ciudad de Barcelona de música por la obra las Tres piezas para orquesta y entró como miembro de la Asociación Catalana de Compositores hasta su muerte, el 18 de marzo de 1995.

8- Panteón de los consortes Marcet- Planàs

Monumento funerario, construido en 1902, proyectado por el arquitecto Enric Sagnier Villavecchia (1858-1931), quién proyectó edificios civiles, religiosos y sociales, y también realizó mucha obra funeraria en los cementerios de Sitges, Poblenou, Montjuic, Arenys de Mar, Masnou y Cabrils.

Lo obra tiene dos cuerpos muy diferenciados. En primer término, había dos lápidas, hoy desaparecidas, inclinadas y decoradas con relevos florales. En la parte central de cada una de ellas se grabó el nombre de los difuntos -“Dolores Planas de Marcet” y “Federico Marcet Vidal”- rodeados por una corona de siempreviva. Emblema de la vida eterna que simboliza el recuerdo de nuestros difuntos, fruto de la durabilidad de sus flores secas. Flanquean estas coronas dos frisos donde se representan flores y hojas de pensamiento (Viola tricolor), planta que simboliza la transformación del alma.

Por encima de la base encontramos una nueva estructura octogonal decorada con una inscripción en latín de la oración por las almas de los difuntos donde se lee: “Requiem æternam mujer eis, Domino, te lux perpetúa luceat eis” (cast: El reposo eterno los da, Señor, y que la luz perpetua los brille). En el centro, hay un relevo adosado de forma cuadrada que contiene un crismó y los símbolos de la alfa y la omega. A continuación, encontramos tres estructuras octogonales más que simulan la estilóbato de la columna. La última de ellas tiene una decoración en relevo de hojas de acanto, motivo que se repite en todo el monumento, a pesar de que en este caso las hojas marchistas le otorgan un cariz de "tempus fugit".

A la parte superior podemos observar un conjunto formado por una estructura con una columna truncada que simboliza una vida que ha acabado. Como estructura vertical es un símbolo ascensional que conecta la tierra con el cielo. 

Frederic Marcet y Vidal (1827-1898) fue un empresario inmobiliario y político conocido en la época. Se lo recuerda también dentro del sector ferroviario y en el sector bancario, siendo socio fundador del Banco Hispano Colonial. En términos políticos fue diputado en Barcelona y vicepresidente de la Diputación, y a Horta su nombre era conocido por Can Marcet, una antigua masía ubicada en el barrio de Valle de Hebrón que él había comprado el 1872. Hoy ubicada en la Avenida de Can Marcet, forma parte del Monasterio de la Visitación, puesto que los descendentes la vendieron a las salesas, y los jardines de la masía son hoy una zona verde del barrio, los cuales llevan su nombre.

Además, su persona se hizo popular por su residencia del Paseo de Gracia, conocida como el Palacio Marcet. Inicialmente, compró una antigua casa ubicada en la esquina con la Gran Vía, la reformó y la convirtió en un palacio con jardín. Posteriormente, el jardín lo vendió y se instaló un cine, y finalmente, en 1934 sus descendientes vendieron el palacio familiar y se reconvirtió en el Teatro Comedia. El año 2024 cerró, lo compró un fondo de inversión y el Ayuntamiento de Barcelona ha llegado a un acuerdo porque se convierta en el Museo Carme Thyssen.

9- Capilla

En el año 1957, Santiago Udina, responsable de los cementerios de Barcelona, ordenó que en los cementerios de la ciudad que no tuvieran capilla se construyera una. Al lado opuesto a la puerta de acceso y en posición simétrica a esta, encontramos la capilla de estilo ecléctico formada por un menaje liso de sillares regulares. Construida en 1958, fue situada en el mismo emplazamiento donde antes había un antiguo acceso.

Se accede a la capilla a través de una puerta de hierro enmarcada por un arco, de punto redondo, que descansa sobre un zócalo sobresalido. La clave del arco tiene forma de trapecio isósceles invertido y está decorada con el relevo de un crismón: un monograma de Cristo realizado con las dos primeras letras de su nombre en griego. La cubierta es plana con un frontón formado por una cornisa moldurada con formas sinuosas de inspiración barroca. En su interior, hay un altar de influencia clásica realizado en mármol. 
 

10- Panteón Familia Crehuet

Monumento funerario realizado por el maestro de obras Federico Farreras en 1875 inspirado en el arte del Antiguo Egipto. Sobre el centro de un basamento cuadrado, se erige un obelisco que descansa sobre un pedestal. En su cara frontal tiene la inscripción “Panteón de la familia Crehuet”. Un cierre con barandilla de barrotes de hierro rodea el basamento. La recurrencia del estilo egipcio en el arte funerario es a menudo fruto de su estrecha vinculación con la muerte, ya sea por sus rituales o por su creencia en la vida más allá del traspaso.

La torre de la familia Crehuet estaba situada en un rincón muy antiguo de Horta, ante el que había sido el palacio Cruïlles, conocido popularmente como Can Don Juan a la Riera de Horta. La actual Calle Crehuet también fue conocida como el del Soldado, puesto que Francesc Crehuet y Barceló era teniente coronel de caballería. Francesc Crehuet Barceló fue enterrado el 8 de mayo de 1893 y se tiene constancia que su séquito funerario fue acompañado por dos escuadrones del regimiento de caballería de Mallorca, con música del regimiento de infantería de Asia y con honores de ordenanza.

11- Panteón Matas Currubí

Preside la tumba de la familia Matas Currubí la escultura exenta de un ángel de mármol en actitud desconsolada. Con las alas plegadas, el ángel se lleva la mano derecha a la cara expresando su dolor interior por la pérdida, mientras que la mano izquierda sujeta un ramillete de rosas, símbolo del amor universal.

La actitud desconsolada que presentan estos ángeles es fruto de la evolución artística de estas figuras a lo largo de la historia. Nos recuerdan a esta figura los ángeles funerarios que a lo largo de los siglos XIX y XX se humanizan y empiezan a adoptar actitudes pensantes, introspectivas y de resignación. Los ángeles dolidos, otra variante de estos ángeles, evolucionan especialmente en la época del Modernismo y el Simbolismo transmitiendo sentimientos abstractos como la desolación y el llanto.

Maria Currubí Badals de Matas adquirió los solares número 17 y 18 del cementerio de Horta en 1941 para construir su panteón familiar. Encargó el proyecto al arquitecto Pedro Ricart Biot, especializado en la realización de teatros y cines como por ejemplo el Frontón Principal Palacio, el Palacio Balaña o el Teatro Borràs. También hizo una construcción funeraria para la familia de Concepción Monrás Mayor al cementerio de Montjuic.

Miguel Matas Currubí se le recuerda por formar parte del partido político UCD y ser candidato en el Congreso a las primeras elecciones españolas por Cataluña.

12- Tumba de Antoni Massó i Casañas

En la sencilla lápida que preside la tumba de Antoni Massó hay grabada en letras de gran medida la inscripción “VAS DE ANTONI MASSÓ CASAÑAS Y ELS SEUS, Any 1912”. A pesar de constar esta fecha, según La Vanguardia, la sepultura fue construida en 1915.

En la parte de arriba tiene grabado un crismón, monograma de Cristo formado por las dos primeras letras del nombre “Xristos”. Debajo hay un caduceo, emblema del dios Hermes, formado por un ancla donde se entrelazan dos serpientes con un yelmo alado. La presencia del caduceo en el arte funerario se tiene que interpretar como un símbolo del dios ejerciendo su función de conductor de almas. En este caso también estaría relacionado con la actividad profesional del difunto, puesto que Hermes también es el dios del comercio y de todos aquellos oficios que impliquen un intercambio.

El arquitecto de la tumba fue Ubald Iranzo i Eiras (Barcelona, 1854 -1923). Una de sus obras más destacadas es la construcción de la Casa de la Vila de Sant Sadurní de Anoia. También colaboró con el prestigioso escultor Josep Campeny en la creación de obras funerarias, como por ejemplo en el panteón de la familia Palay-Gaudier del cementerio de Sant Gervasi o la sepultura de Aurèlia Joseph y el panteón de Baltasar Fortuño, ambos en el cementerio de Montjuic.

Antoni Massó y Casañas, fue consultor del rey Alfonso XIII. Considerado uno de los pioneros del excursionismo, formó parte de la Asociación Catalanista de Excursiones Científicas, precursora de este movimiento, y que más adelante, en 1891, cambió de nombre para llamarse Centro Excursionista de Cataluña. Antoni Massó consta en el libro de socios con el número 14. Entre otros cargos fue presidente del Casino Mercantil de Barcelona (1915) y director del Banco de Préstamos y Descuentos de Barcelona, situado en la Plaza de Cataluña 14 (actualmente ocupado por el Corte Inglés).

13- Panteón Familia Dexeus

Miembros de la Familia Dexeus han sido destacados médicos de Barcelona:

Santiago Dexeus i Font fue médico especializado en Ginecología y Obstetricia, siendo uno de los grandes renovadores de la especialidad. El año 1935, participó en la creación del Instituto de la Mujer que Trabaja, después Clínica Santa Madrona, la primera obra catalana de protección medicosocial para la mujer embarazada. Dexeus fue el codirector desde el principio. Ganó la plaza de médico numerario de la Maternidad Provincial de Barcelona el 1934 y de la Casa Municipal de Maternología de Barcelona el 1946 a pesar de que lo abandonó el año siguiente al ser nombrado director de la Maternidad Provincial, cargo que ejerció hasta su jubilación el 1967. En esta institución, inició reformas profundas dirigidas al bienestar de las pacientes. Además, creó el Servicio de Ginecología y varios servicios centrales que mejoraron la atención médica de las mujeres ingresadas. El año 1956, introdujo el método psicoprofiláctico para la preparación del parto y cinco años después creó un centro de lucha contra el cáncer. El año 1958, separó las secciones de Maternidad y de Pediatría a la vez que obtuvo la autorización para crear una Escuela Oficial de Comadronas adscrita a la Facultad de Medicina de la Universitad de Barcelona.

El 1935, fundó la Clínica Mater, la primera clínica maternal privada de España. Cerrada durante la Guerra Civil, fue reabierta el 1939, ya como Clínica Dexeus. Este centro estuvo activo hasta su transformación en el Instituto Dexeus, construido por sus hijos Josep Maria y Santiago Trias de Bes el 1973. Pocos días antes de su muerte, Dexeus asistió a la inauguración de la nueva sede.

Entre sus hitos, destaca la técnica del fórceps bajo y mejoró la versión. Se opuso a la asistencia domiciliaria del parto y defendió la atención hospitalaria. Siempre tuvo una gran preocupación por el bienestar de sus pacientes y fue uno de los introductores de la analgesia obstétrica. Con la colaboración del anestesiólogo Joan Oliveras, fue iniciador de la aplicación de la anestesia peridural, que constituyó una gran novedad en la época.

Josep Maria Dexeus Trias de Bes siguió los pasos de su padre, siendo un ginecólogo reconocido internacionalmente, pionero de la salud integral de la mujer. Nombrado director del Instituto Municipal de Maternología, popularmente conocido como 'La lactancia'.

Además, durante más de 20 años, Josep Maria Dexeus ejerció una actividad profesional privada en la Clínica Dexeus de la Avenida del Tibidabo, fundada por su padre el 1935 y conocida también como Clínica Mater, centro que fue la primera maternidad privada en España. A la vez, colaboró en la Clínica de Santa Madrona y el Dispensario de Ginecología de la Caja de Jubilaciones. Y, en esta misma época entre 1959 y 1969, todavía tuvo tiempo para trabajar como profesor en la Escuela de Enfermeras del Instituto de Santa Madrona, además de colaborar en los cursos de especialización que se impartían en el Instituto Provincial de Maternidad.

Santiago Dexeus Trias de Bes no está inhumado, murió el 12 de abril de 2024, fue incinerado, pero no enterrado en BCN.

14- Panteón de los Consortes Sans-Bernet

Este panteón fue construido el 1913 por el arquitecto Joan Bruguera i Roget , quien trabajó con muchas casas claramente modernistas sobre todo en Barcelona, como por ejemplo las Casas de los hermanos Sans Grau de la Calle de Aribau, o también la Torre familiar de la Avda. República Argentina. Sobre un basamento cuadrangular reposa un sarcófago de estilo neogótico sostenido por la representación de cuatro zarpas de león, símbolo perenne de protección, fuerza y justicia. Está decorado con relevos que imitan la arquitectura de las catedrales góticas cristianas. Podemos ver arcos ojivales entrecruzados y tracería que simulan formas vegetales. Dentro de las tracerías, hay representados los símbolos de la alfa y la omega que significan el principio y el fin de la vida.

De pie sobre el sarcófago encontramos una escultura exenta de mármol, obra del escultor Enric Clarasó, que representa una figura femenina que deposita rosas. Las rosas son un símbolo del amor supremo y trascendental. Su vestimenta se fusiona con la sábana que hay sobre el sarcófago, una alusión al sudario de cristo. La escultura tiene una clara influencia del Simbolismo que buscaba, a través del arte, expresar el mundo interior.

Enric Clarasó fue un escultor muy prolífico con obras en diferentes cementerios catalanes. Sus producciones alcanzan desde el Realismo, como se puede observar en el panteón Vilà i Solsona, hasta el Modernismo y Simbolismo que podemos ver en la sepultura de Silvia Pérez, viuda de Leal da Rosa, las dos en el cementerio Montjuic.

Francesc Sans i Grau se dedicaba a la manufactura de algodón y, entre otros, a la fabricación de lona y toldos. La empresa tenía una gran fábrica en el número 178 de la calle Diputación, construida por el mismo arquitecto que construyó el panteón, Joan Bruguera i Roget (1914). Los consortes eran queridos en Horta y colaboraban activamente en la vida social realizando obras y aportaciones para mejorar la vida de la comunidad. Es por esta razón que hoy existe una calle en Horta con el nombre Consortes Sans-Bernet.

Francesc Miró- Sans i Casacuberta, murió el 1989 y fue enterrado en este panteón. Quién fue recordado también por ser presidente del FCB, fue trasladado el 2002 a la tumba especial n.º 1.

15- Panteón de Hermenegildo de Llauder i de Bransí

Hermenegildo de Llauder y de Bransí, Marqués del Valle de Ribas descansa muy cerca de la capilla del cementerio, en una tumba que él mismo encargó el 1 de julio de 1880. Se trata de un monumento muy austero formado por un pequeño edículo cuadrangular con frontón decorado con arcos secos y cornisa que precede la lápida. Esta lápida destaca por un escudo esculpido en bajorrelieve de mármol, ornamentado con hojas de acanto y coronado por un yelmo heráldico que corresponde a su título nobiliario de marqués donde se grabó la siguiente inscripción: “Propiedad del M.Y.Tre Sor Dn Hermenegildo de Llauder y de Bransí. Marcas de Valle de Ribas que mandó construir este panteón el día 1 de Julio de 1880”. Rodeando el monumento hay un cierre con barandilla de barrotes de hierro con decoración floral.

Hermenegildo de Llauder murió a Barcelona el 1 de junio del 1901. En vida fue militar durante el reinado de Isabel II donde desarrolló cargos importantes. Fue hijo de Manuel Llauder y Camin, Marqués del Valle de Ribes, Capitán General del Ejército (1832), Ministro de Guerra (1834-35) y Senador Vitalicio (1845). Su madre fue Maria Buenaventura Bransí y Terrades heredera de la antigua casa Bransí, documentada a Horta como una finca llena de viñas y árboles frutales con una fuente abundante de agua y una significativa extensión de terreno. La finca fue parcelada y el Ayuntamiento de BCN compró una para construir el Mercado de Huerta. La casa desapareció el 1970.

16- Tumba de Francesc Miró-Sans Casacuberta

Una cruz latina sin ninguna decoración custodia una lauda con la inscripción “Familia Miró-Sans Casacuberta”. La cruz, símbolo universal del cristianismo, es un símbolo muy utilizado en el mundo funerario puesto que alude a la resurrección de Cristo. También hace referencia a la vida y la muerte porque es la unión de dos contrarios. Una hiedra natural rodea la cruz. Esta planta se suele usar en contextos funerarios, como símbolo de afecto y para simbolizar el abrazado entre la vida y la muerte. Las hiedras fueron profusamente representadas en el arte clásico porque eran uno de los ornamentos más típicos del dios Dionisio y del dios Attis, este último a menudo asociado con el ciclo indefinido de la muerte, los renacimientos y el mito del eterno retorno.

Francesc Miró-Sans Casacuberta, nacido a Barcelona el 2 de abril de 1916, fue el heredero de un imperio textil que giraba alrededor de la sociedad Francisco Sans, S.A. Se casó con Maria Vilà i Casagualda, miembro de la empresa textil Vilà, con quien no tuvo descendencia. La familia añadió el “Sans” a “Miró” para que el apellido fuera más destacado, una actuación bastante habitual entre los burgueses de la época.

Francesc Miró-Sans se lo recuerda también como Presidente del Barça. Inicialmente, era miembro de la junta del Presidente Enric Martí, la cual dimitió en bloque por el caso “Di Stéfano”. Posteriormente a unas elecciones, el 1953 Francesc Miró Sans fue nombrado el nuevo Presidente del Barça, bajo el lema "a por el mejor campo del mundo". Se lo recuerda principalmente por impulsar la construcción del Camp Nou, inaugurado el 1957. Le encomendó a su primo Francesc Mitjans i Miró, llevó un gran incremento de la masa social del club, pero sus costes excesivos provocaron una grave crisis económica. El 1958 fue reelegido, pero la grave situación financiera no la pudo soportar y dimitió el 1961.

17- Panteón Familia Marsans- Peix

El panteón Marsans-Peix fue construido el 1912 por el arquitecto Juli Fossas y Martínez. Es un panteón de estilo ecléctico coronado por una cúpula con la figura de un ángel que lleva una palma como símbolo universal de la victoria, la ascensión, la regeneración y la inmortalidad. Gran parte de las esculturas de este panteón, de profundo carácter religioso, muestran el respeto y admiración de la familia por la figura de Cristo.

El panteón capilla tiene una planta rectangular formada por la unión de dos cuerpos cuadrados con un cuerpo adicional a cada lado que sobresale de la fachada. Estos cuatro espacios adosados acogen los nichos, situados a cada lado de la nave principal. La estructura que acoge la primera hilera de nichos está realizada con una cubierta semicircular, mientras que la segunda con una a dos aguas (inicialmente también era semicircular, pero una reforma posterior cambió su forma). Al fondo de la nave, destaca un ábside semicircular, coronado por una vuelta estrellada, con un altar que contiene la escultura de un Cristo crucificado.

Al mausoleo se accede por medio de unas escalas de mármol que dan a una puerta de hierro forjado con cristalera policromada de estilo modernista y decorada con pasionarias, símbolo de la pasión de Cristo. La puerta está flanqueada por un arco ojival decorado con un relevo de amapolas y adormideras que simbolizan la fugacidad de la vida y el descanso eterno. Escondidos entre la vegetación podemos observar lagartos, en alusión al alma que busca la luz, y ratones simbolizando la enfermedad, la muerte y el demonio. Por encima del arco, encontramos una guirnalda de flores que rodea la inscripción “Familia de Jose Marsans y Rof” y, apenas encima, tres ventanas con cristalera policromada con forma de arco de medio punto y enmarcadas por unas molduras de forma escalonada. Un frontón sin base corona la fachada con una cornisa rematada por una cruz latina, con decoración floral y un crismó en el centro.

En los extremos de la fachada, a la izquierda, hay la representación de José de Nazaret que lleva el niño Jesús en sus brazos y con la mano izquierda sujeta una vara florecida de lirios, símbolo de su matrimonio virginal con la virgen Maria. A la derecha, hay la representación de Santo Domingo de Guzmán vestido con una túnica y un manteo. En las manos lleva un libro y un rosario, también lo identificamos por el perro que se encuentra en sus pies sujetando una antorcha en la boca, en alusión a la leyenda de su madre. Al resto del panteón hay varias esculturas y relevos con iconografía relacionada con la muerte, como las edades de la vida, el perro, símbolo de la fidelidad hacia Dios, o el búho, vinculado a la muerte por los egipcios.

Viajes Marsans tuvo su primera oficina en los números 2 y 4 de la Rambla de Canaletas. El 1912 introdujo un sistema de pagos inédito hasta entonces, los cheques de viaje, expedidos por la Banca Marsans Rof, fundada en 1892 por Josep Marsans i Rof.

18- Tumba Torrescasana Rialp

Hermenegildo Torrescasana i de Rialp fue el heredero de una familia de grandes terratenientes de la zona del Alt Penedès y propietarios de tierras en Barcelona, como las de la montaña del Tibidabo. Se casó con Vicenta Domènech Sagristà y tuvieron dos hijas, Pilar y Mercè, ambas enterradas en la sepultura. Pilar se casó con el dermatólogo Pau Umbert i Corderas, y Mercè vivió soltera. Inicialmente, quería ser monja, pero por motivos de salud no fue así y dedicó su vida a realizar obras de caridad. Mercè conecta con la historia reciente de Horta.

Mercè Torrescasana fue la última propietaria de la masía de Can Safont, cercana a la iglesia de Sant Genís. La masía es una de las más antiguas del valle de Horta y forma parte del conjunto de Sant Genís desde el siglo XIII. El nombre de la masía proviene del primer propietario que se tiene referencias, Jaume Safort, un alto funcionario de la Generalitat, escribano y poeta. En el siglo XVIII la masía era propiedad de Joseph Rialp, y la familia Rialp tuvo la propiedad hasta la última descendiente, Mercè Torrescasana. La familia Rialp tenía los orígenes en el Penedès, se cree que se deberían de emparentar con los Safort. La masía hizo de Casa Municipal cuando el término era denominado Sant Genís de Horta, pero el crecimiento urbanístico en la zona próxima a Vilapiscina llevó a cambiar la sede municipal a la Plaza de Santes Creus d'Horta.

La familia Brasó fueron los masovers de la masía desde el 1799 hasta principios del siglo XX (4 generaciones). controlaban las viñas y tenían animales, y vivían en una casa adosada. Los propietarios solo iban a veranear o vivían en casos extraordinarios, cuando en la ciudad había brotes epidémicos. En los años 60 vendían leche, disponían de vacas y cabras y muchas personas iban a comprarles. En los años 70 la propiedad fue transmitida a Mercè Torrescasana y cedió el uso de la casa al orden religioso de las Misioneras Auxiliares de la Iglesia. El 1979, cuando murió y fue enterrada a la tumba familiar n.º 6, la propiedad pasó al obispado de Barcelona. Las monjas estuvieron más de 40 años y se desocupó. El Ayuntamiento alquiló la planta baja para usos vecinales y está prevista una rehabilitación para más usos vecinales.

19- Tumba de Joan Maluquer Wahl

La tumba número 24 fue adquirida por Josep Maluquer y Nicolau (1883-1960), especialista en oceanografía y malacología, y quién fue miembro fundador, secretario, y presidente (1951) de la Institución Catalana de Historia Natural. Su hijo, Joan Maluquer Wahl es recordado por ser piloto de vuelo a vela. A principios de la década de 1930 promovió la "Agrupación de Vuelo sin Motor de la Escuela Central de Ingenieros Industriales de Madrid". Fue el segundo piloto de todo el estado en obtener el título de piloto C de vuelo sin motor. Los años 1932 y 1933 asistió a las Jornadas de Vuelo Sin Motor de Cataluña, y el 1934 diseñó un velero que batió el récord estatal de permanencia en el aire. Formó parte del club "Falciots de Palestra" y colaboró con los Servicios de Aeronáutica de la Generalitat de Cataluña en el desarrollo del vuelo sin motor en Cataluña. Entre el 1940 y el 1978 escribió artículos técnicos sobre aviación y astronáutica. Fue profesor de la Escuela Elemental del Aire y recibió, entre otros galardones, la medalla de oro del premio Marial de astronáutica (1970) y el galardón Perfil de Oro de la Fundación Parque Aeronáutico de Cataluña (1996).

20- Panteón Torné

El año 1971 Francesc Torné i Bargalló impulsó la construcción del panteón familiar. Destaca por la obra del escultor Ramon Cuello i Riera. Formado en la Escuela Massana, es un escultor que sobresalió en la década de los 70. El año 1978 hizo una exposición individual en la Sala Parès. Sus obras son de barro, hierro, mármol o madera, y algunas son de medidas monumentales en espacios abiertos. Sus obras están a museos, academias, al Monasterio de Montserrat, en el Saló de Cent (bustos de los condes de Barcelona), en el Hospital del Valle de Hebrón, al altar mayor de la Sagrada Familia (esculturas de la Virgen María y de San José), y en otras ciudades como Sitges o Zaragoza. El 2011 se le hizo entrega de la Cruz de Sant Jordi.

21- Panteón Puigfel Rosselló

Ramon Puigfel i Bach conecta con el pasado de Horta. El 1947 arrendó la bóbila Carmen, fundada el 1906, cuando todavía pertenecía al antiguo municipio de San Juan de Horta y estaba ubicada en los antiguos terrenos de la masía Can Besora. En el año 1958 la compró y la rebautizó con el nombre de su hija. Ubicada en el barrio de la Teixonera, se fabricaron la mayoría de los ladrillos con que se construyeron las casas del barrio, incluido el Hospital del Valle de Hebrón (estaría justo en el otro lado de la ronda). Mantuvo la actividad hasta el año 2008 y se considera que ha sido la última bóbila de la ciudad. El mes de junio de 2025 se han iniciado las obras para convertir la Bóbila en un centro cultural y asociativo, donde la danza tendrá un papel central.

22- Panteón Torrescassana Domènech

La titular original de la sepultura fue Mercè Torrescassana i Domènech, quién la hizo construir en 1967. En el año 1976 fue inhumado Ramon Espinagosa i Cubiró, miembro de una familia que se dedicaba al vidrio, sobre todo a las cristaleras artísticas de colores que podían servir para iglesias, galerías, casas, etc. En la muerte del padre Joan Espinagosa, los tres hermanos redirigieron el negocio hacia el vidrio industrial. Podemos destacar que el taller Espinagosa ha dejado su impronta en la Casa Amatller, en la Asociación de Arquitectos de Cataluña, en la Catedral de Girona y en negocios emblemáticos como la farmacia Pradell (c/ Sant Pere Més Baix) o la zapatería El Buen Gusto barcelonés (C/ Canuda).

El año 1985 se inhumó otro personaje destacado, Ricardo Grau i Escoda, periodista, editor y directivo de prensa deportiva. Conocido por ser el director del diario Mundo Deportivo, el primer diario deportivo fundado en 1906 por Jaume Grau Castilla, su padre. Ricardo Grau fue el director el año 1921 y después en varias etapas hasta el año 1976. Por su trayectoria profesional recibió la medalla del mérito del trabajo (1974), el premio Forjador de Jean Bouin (1985, póstumo) y desde el 1979 que se instauró el trofeo Ricard Grau Escoda de ciclismo.

23- Panteón Calvera Pi

El panteón n.º 68 fue adquirido en 1969 por Domingo Calvera i Closa. Su hijo, Antoni Calvera i Pi destacó como misionero comboniano. Nacido en Barcelona el 1946, se formó en arqueología a la Universidad de Barcelona, y al mismo tiempo trabajaba en la parroquia de Sant Antonio de Padua como animador y catequista. A los 24 años hizo sus votos como religioso comboniano y se ordenó sacerdote el 1975. Daniel Comboni fue un misionero italiano del siglo XIX que dedicó la vida al servicio de la Iglesia en la África. Antoni Calvera, como misionero, estuvo 5 años en Etiopía y 12 en Suráfrica, y su conocimiento lo llevó a ser el director del Museo Africano Mundo Negro de Madrid y del Museo Africano Comboni de Barcelona, ubicado cerca del cementerio (Calle Feliu i Codina, anexo a la torre residencia de los Misioneros Combonianos del Corazón de Jesús). Fundado el 1992 cuenta con 400 objetos procedentes de 40 países africanos que representan la diversidad cultural y antropológica de África. A partir del 2011 y como coordinador del servicio de animación misionera de la zona Cataluña-Aragón-Baleares-Valencia fue destinado a Valencia para trabajar en la animación misionera en las escuelas y parroquias. Calvera organizaba campañas de ventas de calendarios editados por los misioneros, las hacía tan bien que en las parroquias lo conocían como “Padre calendario”. En Valencia tenía un nuevo proyecto para abrir otro museo, pero la pandemia lo frenó. Calvera murió en Valencia el 14 de octubre de 2021 en la edad de 75 y fue enterrado junto con sus padres.

24- Nicho Foment Hortenc

El nicho 286 fue adquirido en 1920 por la “Sociedad Fomento Hortense”, hoy conocido como Foment Hortenc. Tal y como se puede ver en el escudo de la lápida, fue fundado el 1917, por miembros del Casino de Horta que querían una nueva sociedad instructiva y recreativa. Se ubicaron desde el primer momento en la Calle de Alt Mariné, desde dónde han promocionado principalmente el teatro, haciendo representaciones, acogiendo otras compañías teatrales, tienen escuela de teatro para jóvenes y adultos. Además, hacen conciertos, exposiciones, baile, exposiciones de fotografía, etc. El 2006 la entidad recibió la Medalla de Honor de Barcelona.

25- El Jardinet de Horta

Nuevo espacio para inhumar las cenizas en un entorno más natural de 100 m² con un total de 67 plantas que permiten la vinculación con las urnas cinerarias. La escultura central es el resultado del convenio de Cementiris de Barcelona con la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Cataluña, donde se impulsa la restauración de varias piezas cada año en los talleres de la universidad, para que sus alumnos aprendan las técnicas bajo supervisión del profesorado.